Interiøret og dets betydning i romanen av F.M. Dostojevskijs “Kriminalitet og straff. I fotsporene av "Crime and Straffet Analysis of Sonya Marmalades room

Den samme gamle kvinne-perkusjonisten, som Fjodor Mikhailovich Dostoevsky beskrev i sin roman Forbrytelse og straff, bodde i hus nummer 15 på Srednyaya Podiacheskaya Street. Heltinneens leilighet lå i den andre trange gårdsplassen. Til huset der Raskolnikov bodde, et steinkast herfra. De er atskilt med bare 730 trinn. Forresten, huset er ikke bare oppsiktsvekkende for dette: Fra november 1816 til august 1818 bodde A. S. Griboedov her.

str. Middle Podyachnaya, 15a

Det fire etasjers huset til hovedpersonen i romanen Kriminalitet og straff finner du på Grazhdanskaya 19. Leiligheten der Raskolnikov leide et rom ligger i toppetasjen, rett under taket. Det er bemerkelsesverdig at, som i romanen, de kjente 13 trinnene fører til loftet. På fasaden til huset er det flere minnetabletter, hvorav den ene viser vannstanden under flommen i 1824, den andre dupliserer den samme teksten på tysk. Siden 1999 har det høye lettelsen "Raskolnikov's House" dekorert hjørnet av huset. Det er umulig å besøke inngangsdøren: en intercom er installert på buen.

Grazhdanskaya, 19 (Stolny-banen, 5)

Igen, ikke langt fra huset til Raskolnikov og den drapssiktede, gamle kvinneprosenten, i huset nummer 73 ved vollet til Griboedov-kanalen, ligger leiligheten til Sonechka Marmeladova. Det er sant at lesere kanskje ikke kjenner seg igjen i denne bygningen. I romanen av Dostojevskij var huset faktisk tre etasjer, og i de sovjetiske årene ble en annen etasje bygget på. Sonechka bodde forresten i tredje etasje, ved siden av en annen karakter av romanen - Svidrigailov.

Griboedov Canal Embankment, 73

Sadovaya, 44 år

Broen, kjent for mange i Dostojevskijs roman, er kjent for det faktum at på dette stedet, foran hovedpersonen, stormet en selvmordsjente ut i vannet.

Det var på dette stedet at politikontoret var lokalisert på en gang, der hovedpersonen i verket "Forbrytelse og straff" dukket opp med tilståelse.

Denne kontrasten mellom portrettet og interiøret symboliserer ifølge forskeren misforholdet til noe enormt absurd og barnlig svak, hjelpeløs i oppførselen og bildet av heltinnen. Dette rommet har utseendet som et uregelmessig firkant, som i seg selv er symbolsk. Tallet "fire" i digital symbolikk har betydningen soliditet, styrke, stabilitet. Sonyas rom i form av en feil firkant, ser ut til å ødelegge grunnlaget for grunnlaget, noe evig og urokkelig, som livet i seg selv. Århundrer gamle livsfundamenter her ser ut til å bli undergravet. Og Sonyas liv er faktisk ødelagt. Redd familien fra døden, hver natt hun går ut. Dostojevskij antyder allerede hvor vanskelig denne okkupasjonen er for henne i Marmeladovs berusede tilståelse.

Ett skritt til

Beskrivelsen hjelper til med å forstå bildet av hvorfor det viste seg å være i nærheten av Raskolnikov.Leser beskrivelsen av Sonyas rom, er det en følelse av tomhet og ensomhet. "Det var nesten ingen møbler i dette store rommet." Dostojevskij kaller selve rommet "stygt." Rommet "fjøs" er på ingen måte egnet for menneskeliv. Mørket tapet, skumring, tre vinduer med utsikt over grøfta, undertrykker Sonyas bevissthet og dreper håpet hennes.

Og vi forstår enda mer hvordan Sonya er dårlig og ulykkelig. Det blir tydelig at de begge er Raskolnikov og Sonya ulykkelige under deres omstendigheter, og dette forener dem. "Asken ble merkelig slukket i en skjev lysestake, og belyste svakt drapsmannen og skjøgen i dette fattige rommet, som underlig konvergerte når hun leste den evige boken." 8. Beskrivelse av tavernaen I scenen vandrer Raskolnikov rundt i St. Petersburg og ser etter et møte med Svidrigailov.

Marmelade-romkriminalitet og straff

Chirkov, Dostojevskys interiør smelter ikke sammen med heltenes image: miljøet hans blir ofte kontrast til personen. Så Raskolnikov, som er "bemerkelsesverdig flink", "med vakre mørke øyne", "tynn og slank," setter forfatteren i en forferdelig, elendig celle.

Forsiktig

Skapet hans ser mer ut som et skap enn et rom. Dette er en bitteliten celle, “seks trinn lang”, “med gulaktig, støvete tapet bak veggen”.

Interiøret og dets betydning i romanen av fm Dostojevskijs "kriminalitet og straff"

Veldig stygt, dystert og Sonyas rom, likt et fjøs. Det er nesten ingen møbler i det, "de gulaktige, loslitte og utslitte tapetene ble svarte i alle hjørner", synlig fattigdom overalt, i denne beskrivelsen N.

M. Chirkov bemerker en skarp kontrast: Sonyas rom er stort - hun er selv liten og tynn (Raskolnikov bemerker dette mens hun er i Sonyas rom).

Beskrivelse av interiøret i romanen "forbrytelse og straff"

Et lite rom, banket sammen fra veggtavler - alt dette minner oss om en kiste. Dermed forventer interiøret i Dostojevskij i dette tilfellet fremtidige hendelser - Svidrigailovs død.

Det er verdt å merke seg at i alle beskrivelser av situasjonen råder en gul tone i romanen. Gulaktig støvete tapet i Raskolnikovs skap, på Sonyas rom, i leiligheten til Alena Ivanovna, på hotellet der Svidrigailov bodde.

I tillegg er huset til den gamle kvinne-perkusjonisten laget av gule tremøbler, bilder i gule rammer. Selve gulfargen er solens farge, liv, kommunikasjon og åpenhet.

I Dostojevskij er imidlertid den symbolske betydningen av farge omvendt: i romanen understreker han ikke livets fylde, men livløshet. Det er karakteristisk at vi i beskrivelsene av situasjonen ikke finner en lys, ren gul farge noe sted.

I interiøret i Dostojevskij er det alltid en skitten gul, kjedelig gul.

Beskrivelse av Marmeladovs rom i romanen Kriminalitet og straff

Beskrivelse av Marmeladovs leilighet "Kriminalitet og straff" -koder: Jerndør Litteraturbilde av St. Petersburg i romanen kriminalitet og straff. bare et bilde, upassende upassende etiketter: Straffforbrytelse og hvordan var Petersburg i Dostojevskys bilde “Forbrytelse og straff”? tags: Education description of St. Petersburg in the book of F. M. Dostoyevsky “Crime and Punishment” tags: Straff Crime Description of Peter from Dostoevsky's roman “Crime and Punishment” tags: Straff Crime Bildene av de ydmykede og fornærmet i romanen “Crime and Punishment” -koder: Straff Kriminalitet F.

M. Dostojevskij. "Forbrytelse og straff." Symboliske bilder i romanen.

Beskrivelse av rommet til Sonya Marmalade i romanen Kriminalitet og straff

Ved synet av dette rommet, fattigdommen til innbyggerne, den bitterheten som eieren fortalte Raskolnikov historien om sitt liv, blir familiens historie for flere timer siden tydelig. “... Ogarok tente det fattigste rommet på ti trinn langt; alt var synlig fra kalesjen. Alt var spredt og i uorden, spesielt forskjellige babyfiller.

Et hullete ark ble strukket gjennom det bakre hjørnet. Bak henne lå antagelig en seng. I selve rommet var det bare to stoler og en veldig fillete, oljekledd sofa, som foran sto et gammelt kjøkkenbord i furu, umalt og avdekket. På kanten av bordet sto en døende talg i en jernlysestake. Det viste seg at Marmeladov ble plassert i et spesielt rom, og ikke i et hjørne, men rommet hans var en passasje. Døren til ytterligere rom eller celler som Amalia Lippevehzel's leilighet ble krasjet i, var i lyst. Det var støyende og høyt.

De lo. Det så ut til at de spilte kort og drakk te. Noen ganger fløy de mest uvitende ordene ... "" ... Rommet var tett, men hun åpnet ikke vinduene; stanken fra trappene, men døren til trappen var ikke lukket; bølger av tobakksrøyk suste fra interiøret gjennom en uforseglet dør ... ”Dostojevskij beskriver Sonyas rom i detalj, og understreker situasjonen ekstrem fattigdom. Møblene i rommet er veldig små, på veggene - "gulaktig, loslitt og slitt tapet."

Situasjonen i nesten alle boliger i kriminalitet og straff snakker ikke bare om ekstrem fattigdom, innbyggernes fattigdom, men også om deres livsforstyrrelse og hjemløshet. Huset er ikke en festning for heltene, beskytter dem ikke for livets motgang. Små, stygge rom er ubehagelige og ugjestmilde for innbyggerne deres, de ser ut til å forsøke å utvise heltene på gaten. Pulcheria Alexandrovna sukker av lettelse og trer ut av Rodions skap. Veldig stygt, dystert og Sonyas rom, likt et fjøs. Det er nesten ingen møbler i den, "de gulaktige, loslitte og utslitte tapetene ble svarte i alle hjørner", synlig fattigdom overalt. I denne beskrivelsen bemerker N. M. Chirkov en skarp kontrast: Sonyas rom er stort - det er veldig lite og tynt (Raskolnikov bemerker dette å være på Sonys rom).

Beskrivelse av Marmeladovs rom i romanen Forbrytelse og straff fra teksten

I hjørnet til høyre var sengen; ved siden av henne, nærmere en dør, en stol. På den samme veggen der sengen var, helt ved døra til andres leilighet, var det et enkelt bakbord, dekket med en blå duk; Det er to kurvstoler nær bordet. Da, nær den motsatte veggen, nær en spiss vinkel, sto en liten, enkel tre kommode, som om den gikk tapt i tomrommet. Det var alt det var i rommet. Det gulaktige, loslitte og slitte tapetet ble svart i alle hjørner; det må ha vært fuktig og brennende om vinteren her. Fattigdom var synlig; til og med sengen hadde ingen gardiner. "

Beskrivelse av marmeladesalen i romanen Kriminalitet og straff

Alexandra Dostojevskij beskriver heltinne rommet i detalj, og understreker situasjonen ekstrem fattigdom. Møblene i rommet er veldig små, på veggene - "gulaktig, loslitt og slitt tapet."

Rommet har en uregelmessig form, noe som gjør det ene hjørnet "veldig skarpt" og det andre "stygt stumt". Som på Raskolnikovs rom er taket ekstremt lavt. Alt i denne elendige situasjonen er knusing av en person, noe som tyder på en forbrytelse eller selvmord. “Sonyas rom virket som en låve, hadde utseendet som et veldig uregelmessig firkant, og dette ga henne noe stygt. En vegg med tre vinduer med utsikt over grøfta skar rommet på en eller annen måte med et øyeblikk, og det var grunnen til at det ene hjørnet, forferdelig skarpt, løp av sted et sted i innlandet, slik at det i lite lys var umulig å til og med gjøre klart; det andre hjørnet var allerede for stygt dumt. Det var nesten ingen møbler i hele dette store rommet.

Dostojevskij beskriver heltinne rommet i detalj, med vekt
ekstrem fattigdom i situasjonen. Det er veldig lite møbler i rommet,

Sonya Marmeladovas rom i romanen Kriminalitet og straff
I begynnelsen av romanen bor Sonia Marmeladova allerede atskilt fra resten av familien. Hun leier et rom i et "hus på en grøft" i leiligheten til skredderen Kapernaumov (leilighet nummer 9). Rommet ligger i tredje etasje. Sonya-rommet hadde veldig lite møbler
på veggene - "gulaktig, loslitt og slitt tapet." rom
uregelmessig formet, noe som gjør det ene hjørnet “forferdelig
skarp ”, den andre -“ stygg stum ”. Som i Raskolnikovs skap,
taket er ekstremt lavt. Alt i dette elendige miljøet knuser
per person, foreslår tanker om kriminalitet eller selvmord.

“Sonyas rom virket som en låve, hadde utseendet som et veldig uregelmessig firkant, og dette ga henne noe stygt. En vegg med tre vinduer med utsikt over grøfta skar rommet på en eller annen måte med et øyeblikk, og det var grunnen til at det ene hjørnet, forferdelig skarpt, løp av sted et sted i innlandet, slik at det i lite lys var umulig å til og med gjøre klart; det andre hjørnet var allerede for stygt dumt. Det var nesten ingen møbler i hele dette store rommet. I hjørnet til høyre var sengen; ved siden av henne, nærmere en dør, en stol. På den samme veggen der sengen var, helt ved døra til andres leilighet, var det et enkelt bakbord, dekket med en blå duk; Det er to kurvstoler nær bordet. Da, nær den motsatte veggen, nær en spiss vinkel, sto en liten, enkel tre kommode, som om den gikk tapt i tomrommet. Det var alt det var i rommet. Det gulaktige, loslitte og slitte tapetet ble svart i alle hjørner; det må ha vært fuktig og brennende om vinteren her. Fattigdom var synlig; til og med sengen hadde ingen gardiner. "

Beskrivelse av rommet Sonya Marmeladova. Gi en beskrivelse av Sonys rom, srono :)) Fra romanen Kriminalitet og straff

Kom og prat - det blir ikke kjedelig!

Og ikke se i nettet))? ? Fingrene faller av)) ?? ^

sprashivalka.com

Legg inn tilleggstekst i nærheten av koblinger til sosiale medier. Hvem er for eksempel forfatteren av dette nettstedet.
Dette arbeidet er blitt avskrevet 216 579 ganger

Sonya Marmeladova er heltinnen i romanen "Kriminalitet og straff" av Fjodor Mikhailovich Dostojevskij. Fattigdom og ekstremt håpløs sivilstand tvinger denne unge jenta til å tjene penger på panelet.

Leseren lærer først om Sonya fra en historie adressert til Raskolnikov av den tidligere titulære rådgiveren Marmeladov - hennes far. Alkoholiserte Semen Zakharovich Marmeladov vegeterer sammen med kona Katerina Ivanovna og tre små barn - hans kone og barn sulter, drikker Marmeladov. Sonya - hans datter fra sitt første ekteskap - bor i en leid leilighet "på en gul billett." Marmeladov forklarer Raskolnikov at hun bestemte seg for å tjene en slik levebrød, og ikke kunne tåle de konstante bebreidelsene fra den konsumerende stemoren, som kalte Sonya en parasitt som "spiser og drikker og bruker varme." Faktisk er dette en saktmodig og ubesvart jente. For all del, hun prøver å hjelpe den alvorlig syke Katerina Ivanovna, de sultende halvsøstrene og broren, og til og med hennes dårlig hodet far. Marmeladov forteller hvordan han tjente og mistet jobben, drakk en ny uniform som ble kjøpt med datterens penger, og gikk deretter for å be henne om en "bakrus". Sonya bebreidet ham ikke for noe: "Hun tok ut tretti copecks, med egne hender, den siste, alt det som var, hun så seg selv ... Hun sa ikke noe, hun så bare på meg lydløst."

Forfatteren gir den første beskrivelsen av Sophia Semenovna senere, i åstedet for tilståelsen av en hest knust og overlevde de siste minuttene av Marmeladov: "Sonya var kort, omtrent atten, tynn, men ganske pen blond, med fantastiske blå øyne." Når hun lærte om hendelsen, løper hun til faren i "arbeidsklærne": "antrekket hennes var penniless, men dekorert i en gatestil, etter smak og regler som hersker i hennes egen spesielle verden, med et lyst og skammelig fremragende formål." Marmeladov dør i armene. Men selv etter dette sender Sonia sin yngre søster Polenka for å innhente Raskolnikov, som donerte sine siste penger til begravelsen for å finne ut navnet og adressen hans. Senere besøker hun "velgjøreren" og inviterer ham i kjølvannet av faren.

Et annet slag til portrettet av Sonya Marmeladova er hennes oppførsel under hendelsen i kjølvannet. Hun er urettferdig anklaget for tyveri, og Sonya prøver ikke en gang å forsvare seg. Rettferdighet ble snart gjenopprettet, men selve hendelsen brakte henne til hysteri. Forfatteren forklarer dette med sin heltinnes livsposisjon: “Sonya, skummel av natur, hadde visst før at det var lettere å ødelegge henne enn noen annen, og hvem som helst kunne fornærme henne nesten med straffrihet. Men fremdeles, helt opp til dette øyeblikket, så det ut til at hun på en eller annen måte kunne unnslippe problemer - forsiktighet, saktmodighet, ydmykhet foran alle og enhver. ”

Etter skandalen i kjølvannet mister Katerina Ivanovna og barna hennes hjemmene sine - de blir kjørt ut av den leide leiligheten. Nå er alle fire dømt til en tidlig død. Når hun forstår dette, inviterer Raskolnikov Sonya til å si hva hun ville gjort hvis hun hadde makt til å ta livet av Luzhin, som baktalt henne, på forhånd. Men Sofya Semenovna ønsker ikke å svare på dette spørsmålet - hun velger å underkaste seg skjebnen: “Men jeg kan ikke kjenne den guddommelige forsynen ... Og hvorfor spør du, hva kan ikke spørres? Hvorfor så tomme spørsmål? Hvordan kan det skje at dette avhenger av avgjørelsen min? Og hvem satte meg her som dommer: hvem skal leve, hvem skal ikke leve? ”

Bildet av Sonya Marmeladova er nødvendig for at forfatteren skal skape en moralsk motvekt til ideen om Rodion Raskolnikov. Raskolnikov føler seg en sjelefrende i Sonya, fordi de begge er utstøtte. I motsetning til den ideologiske morderen, Sonya - "datter, at stemoren er ond og konsumerende, forrådte seg selv mot fremmede og små barn." Hun har en klar moralsk retningslinje - den bibelske visdommen om å rense lidelse. Når Raskolnikov forteller Marmeladova om sin forbrytelse, er hun synd på ham, og hviler på den bibelske lignelsen om Lasarus oppstandelse, overbeviser henne om å omvende seg fra sin gjerning. Sonya har til hensikt å dele med Raskolnikov omskiftene i hardt arbeid: hun anser seg skyldig i brudd på de bibelske budene og samtykker i å "lide" for å bli renset.

Det er bemerkelsesverdig at de straffedømte, som sonet soningen sammen med Raskolnikov, har et brennende hat mot ham og samtidig elsker at Sonia besøker ham veldig. De sier til Rodion Romanovich at "å gå med en øks" ikke er en edel sak; de kaller ham en ateist og vil til og med drepe ham. Sonya følger ikke de etablerte konseptene sine en gang for alle, ser ikke på noen, hun behandler alle mennesker med respekt - og dømmer gjengjelder henne.

Sonya Marmeladova er en av de viktigste karakterene i boken. Uten hennes livsidealer kunne banen til Rodion Raskolnikov ende bare i selvmord. Fedor Mikhailovich Dostojevskij tilbyr imidlertid ikke bare leseren forbrytelsen og straffen som er karakterisert i hovedpersonen. Sonas liv fører til omvendelse og renselse. Takket være denne "fortsettelsen av banen" kunne forfatteren skape en helhetlig, logisk fullstendig verden av sin store roman.

Bildet av Raskolnikov i romanen Forbrytelse og straff

Multifasettert roman

Når vi blar gjennom de første sidene i boka, begynner vi å bli kjent med bildet av Raskolnikov i Dostojevskijs roman Forbrytelse og straff. Forfatteren forteller historien om sitt liv, og får oss til å reflektere over en rekke viktige spørsmål. Det er vanskelig å bestemme hvilken type roman verket til F. M. Dostojevskij tilhører. Det reiser problemer som påvirker ulike områder av menneskelivet: sosialt, moralsk, psykologisk, familiemessig, moralsk. Rodion Raskolnikov er sentrum i romanen. Det er med ham alle andre historielinjer om det store arbeidet til klassikeren henger sammen.

Hovedpersonen i romanen

utseende

Raskolnikovs beskrivelse i romanen begynner med det første kapittelet. Vi møter en ung mann som er i en smertefull tilstand. Han er dyster, omtenksom og tilbaketrukket. Rodion Raskolnikov er en tidligere universitetsstudent som droppet fra lagskolen. Sammen med forfatteren ser vi de magre omgivelsene i rommet der den unge mannen bor: "Det var en liten celle, seks trinn lang, som hadde det mest elendige utseendet."

Karaktertrekk

Karakteriseringen av Raskolnikov i romanen Forbrytelse og straff blir gitt av forfatteren gradvis. Først blir vi kjent med portrettet av Raskolnikov. "For øvrig var han bemerkelsesverdig flink, med vakre mørke øyne, mørk nese, høyere enn gjennomsnittet, tynn og slank." Så begynner vi å forstå karakteren hans. Den unge mannen er smart og utdannet, stolt og selvstendig. Den ydmykende økonomiske situasjonen der han befant seg, gjør ham dyster og tilbaketrukket. Han er irritert over kommunikasjonen med mennesker. All hjelp fra en nær venn av Dmitry Razumikhin eller en eldre mor virker ydmykende for ham.

Ideen om Raskolnikov

Overdreven stolthet, syk stolthet og tiggende tilstand gir opphav til en viss idé i Raskolnikovs hode. Essensen er å dele opp mennesker i to kategorier: vanlige og kvalifiserte. Tenker på hans store skjebne, "Er jeg en skjelvende skapning, eller har jeg rett?", Forbereder helten seg til forbrytelsen. Han mener at etter å ha begått drapet på en gammel kvinne, vil han teste ideene sine, være i stand til å starte et nytt liv og gjøre menneskeheten lykkelig.

Kriminalitet og straff av helten

I det virkelige livet viser det seg annerledes. Sammen med den grådige interessentskaperen omkommer den elendige Lizoveta, som ikke har gjort noen skade for noen. Ranet mislyktes. Raskolnikov kunne ikke tvinge seg til å dra nytte av de stjålne varene. Han er avsky, syk og redd. Han forstår at han forgjeves regnet med rollen som Napoleon. Etter å ha krysset den moralske linjen, fratatt en person sitt liv, unngår helten på alle mulige måter kommunikasjon med mennesker. Utstøtt og syk befinner han seg på randen av sinnssykdom. Familien Raskolnikov, hans venn Dmitrij Razumikhin forsøker uten hell å forstå tilstanden til den unge mannen, for å støtte den uheldige. En stolt ung mann avviser omsorgen for kjære og forblir alene med problemet sitt. “Men hvorfor elsker de meg så mye hvis jeg ikke er verdt det!

Etter en dødelig hendelse tvinger helten seg til å kommunisere med fremmede. Han deltar i skjebnen til Marmeladov og familien og gir penger sendt av moren til tjenestemannens begravelse. Redder en ung jente fra korrupsjon. Noble impulser av sjelen erstattes raskt av irritasjon, irritasjon og ensomhet. Heltens liv så ut til å være delt i to deler: før og etter drapet. Han føler seg ikke som en kriminell, anerkjenner ikke sin skyld. Mest av alt bekymrer han seg fordi han ikke besto testen. Rodion prøver å forvirre etterforskningen, for å forstå om Porfiry Petrovich mistenker sin smarte og utspekulerte etterforsker. Konstant pretensjon, spenning og løgn fratar ham styrke, ødelegger sjelen. Helten føler at han gjør galt, men ønsker ikke å innrømme feil og feil.

Rodion Raskolnikov og Sonya Marmeladova

Gjenopplivingen av et nytt liv begynte etter at Rodion Raskolnikov møtte Sonya Marmeladova. En atten år gammel jente var selv i ekstremt dårlig forfatning. Sjenert, beskjeden av natur, blir heltinnen tvunget til å leve på en gul billett for å gi penger til den sultne familien. Hun lider konstant fornærmelser, ydmykelse og frykt. "Hun er ikke gjenopptatt," sier forfatteren om henne. Men denne svake skapningen har et snilt hjerte og en dyp tro på Gud, som hjelper ikke bare å overleve, men også støtte andre. Sonyas kjærlighet reddet Rodion fra døden. Hennes medlidenhet får først en stolt ungdom til å protestere og indignere. Men det er Sonya som tror hans hemmelighet, og det er i henne han søker sympati og støtte. Utmattet av kampen med seg selv, ber Raskolnikov på råd fra en venn skyldig og går på hardt arbeid. Han tror ikke på Gud, deler ikke hennes tro. Tanken om at lykke og tilgivelse må ledes er uforståelig for helten. Tålmodighet, omsorg og en dyp følelse av jenta hjalp Rodion Raskolnikov til å vende seg til Gud, omvende seg og begynne å leve på nytt.

Hovedideen for arbeidet til F. M. Dostojevskij

En detaljert beskrivelse av Raskolnikovs forbrytelse og straff danner grunnlaget for komplottet til romanen av F. M. Dostojevskij. Straff begynner umiddelbart etter drapet. Smertefull tvil, anger, et brudd med kjære var mye verre enn mange års hardt arbeid. Forfatteren, som utsetter Raskolnikov for en grundig analyse, prøver å advare leseren mot feil og feil. Dyp tro på Gud, kjærlighet til sin neste, moralske prinsipper bør bli de grunnleggende reglene i hver menneskes liv.

Gratis utveksling av essays fra 5-11

Kunstverk: Kriminalitet og straff
Dette arbeidet er blitt avskrevet 72.788 ganger

I Dostojevskijs roman "Forbrytelsesstraff" er interiøret avbildet i stygge, dystre, undertrykkende farger. De legger vekt på omstendighetene, heltenes sinnstilstand, og noen ganger, tvert imot, i kontrast til karakterene. Et eksempel på dette er det attraktive portrettet av Raskolnikov og rommet han bor i: en tigger, som ligner en kiste eller garderobe, med lavt tak, med gult falmet tapet. Interiøret er supplert med fillete gamle stoler, en sofa og et lite malt bord.

Forfatteren beskriver hovedpersonenes rom og understreker hjemets øde og livløshet og forårsaker frykt og undertrykkelse. Rommets dødelighet kompletteres med et stort lag med støv på bøker og notatbøker som ligger på bordet. Det er ikke noe liv i dette gule lille rommet. Hennes herre nektet frivillig å handle, fra samfunnet, han ligger urørlig i henne og tenker på håpløsheten til hans stilling.

Dostojevskij er en subtil psykolog når han beskriver situasjonen. For eksempel er rommet til den gamle kvinnelige utøveren veldig ryddig, møblene og gulvet i det lyser, noe som indikerer renslighet som er karakteristisk for "onde og gamle enker."

I nesten alle boligene til romanens karakterer vitner interiøret om deres ekstreme fattigdom, og i tillegg til uorden i livet, mangelen på komfort og varme. Helter er ikke beskyttet i hjemmene sine, kan ikke gjemme seg i dem for problemer og ulykker. Det ser ut til at selv i forhold til leietakerne deres, avslører disse små rommene umuligheter og fremmedgjøring, og driver dem ut på gaten.

Rodion Raskolnikovs mor med lettelse kommer ut av garderoben. Sonyas rom er også stygt og dystert, og ligner et fjøs. Veggene i rommet er dekorert med gulaktig, hengende tapet, svertet fra fuktighet i hjørnene. Men den er enorm i størrelse, som slett ikke passer med den skjøre og lille figuren til innbyggeren. Forfatteren understreker derved hvor upassende situasjonen og situasjonen til heltinnen som er hjelpeløs i deres posisjon. Jenterommet ligner et uregelmessig firkant, som er veldig symbolsk. Bruddet på soliditet og styrke understrekes. Det er ikke noe sted for stabilitet og harmoni. Men Sonyas liv er faktisk allerede blitt ødelagt. Hun blir tvunget til å handle selv for å redde familien.

I huset til Marmeladov, gjennom Raskolnikovs øyne, ser leseren skremmende fattigdom. Barnesaker er spredt rundt i huset, et hulete ark er strukket over rommet, to stoler, en fillete sofa og et gammelt kjøkkenbord, avdekket og aldri malt, fungerer som møbler. Belysning er søsken i lyset, som symboliserer døden, sammenbruddet av familien.

Trappene i romanen skiller seg ut i det samme skjemmende utseendet, de er trange og skitne. Forsker Bakhtin M.M. bemerker at hele livet til romanenes helter foregår på trappene, i tydelig syn. Raskolnikov snakker med Sonya på døren, så Svidrigailov hører hele samtalen. Naboene, overfylt i nærheten av dørene, blir vitner til dødsfallene til Marmeladov, fortvilelsen fra Katerina Ivanovna og mannen hennes død. På vei hjem, på trappene for å møte Raskolnikov, reiser en prest seg.

Innredningen av Svidrigailovs hotellrom, hvor han tilbringer sin siste natt på selvmordskveld, er også fylt med symbolsk betydning. Rommet er som et bur, veggene ligner på nedfylte tavler, noe som får leserne til å tenke på kisten, og antydet om kommende arrangementer.

I innstillingen for de fleste rom blir gult den dominerende tonen. Denne livsbekreftende, solfylte fargen gjør romanen om til fargen på livløshet, mangel på energi og positiv, fargen på sykdom og disharmoni. Dostojevskij erstatter den lyse saftige fargen med en kjedelig, skitten, uskarp, kjedelig gul farge, som vitner om heltenes livløshet.

Interiøret i romanen Forbrytelse og straff spiller en viktig rolle, og blir ikke bare bakteppet av hendelser, men også et komponentelement, romanens ideologiske lyd.

Forbundslov av 21. november 2011 N 323-ФЗ "Om grunnleggende beskyttelse av borgernes helse i den russiske føderasjonen" (med endringer og tillegg) Forbundslov av 21. november 2011 N 323-ФЗ "Om grunnleggende om helse [...]
Send inn en søknad om skilsmisse fra et registeringskontor i Astana til regionen NOR-KAZAKHSTAN (pluss en del av KOKCHETAV) NETTSTEDET FOR JUSTISJE JUSTICE of the Republic of KAZAKHSTAN http://www.minjust.kz/ru/node/874 XV. Justisdepartementet SKO150010, g. [...]
Leiligheter til salgs - Cheboksary 5 359 annonser Byrået er belønnet med "Quality Mark" Domofond.ru Rapporter annonse Din tilbakemelding er viktig for oss. Fyll ut skjemaet, dette vil hjelpe oss med å forbedre kvaliteten [...]

Dette er huset der, ifølge en versjon, heroinen i romanen av Fjodor Mikhailovich Dostojevskij Sonech Marmeladov bodde. Huset er kantet, plassert på slutten av Malaya Meshchanskaya Street, hvor Dostojevskij selv bodde mens han skrev romanen Forbrytelse og straff og går til "grøfta". Huset har en karakteristisk "stygg" stump vinkel - et av kjennetegnene til Sonya Marmeladovas hus.

Hus nr. 73 langs vollet ved Griboedov-kanalen (den gang Catherine's Canal) og nr. 13 langs Treasury Street (den gang Malaya Meshchanskaya).

Ikke til fordel for denne versjonen er det faktum at huset, som det kan sees fra dette fotografiet fra begynnelsen av 1900-tallet, var toetasjer, og Sonya bodde som kjent i tredje etasje. Ytterligere to etasjer ble bygget i sovjettiden. Imidlertid ble denne versjonen av Sonys hus foreslått av Nikolai Pavlovich Antsiferov på 1920-tallet, da huset fremdeles var toetasjer.

Bygningen av Provincial Treasury og Treasury. Fotografi av Karl Bulla

Malaya Meshchanskaya (Treasury) street

I dette huset fra 1849 til 1918. huset bygningen til den provinsielle statskassen. Og gaten ble tilsynelatende omdøpt i 1882 fra Malaya Meshchanskaya til Treasury nettopp av denne grunn.

Utsikt fra Kokushkin-broen mot Kristi himmelfartsbro

Kanten av Sonya Marmeladovas hus er synlig fra Kokushkin-broen.

Utdrag fra kriminalitet og utkastelse:

“Men Raskolnikov gikk rett til huset i grøfta der Sonya bodde. Huset var tre etasjer, gammelt og grønt. Han søkte vaktmesteren og mottok vage instrukser fra ham der skredderen Kapernaumov bor. Da han fant en inngang til en smal og mørk trapp i et hjørne i gårdsplassen, gikk han til slutt opp i andre etasje og gikk ut til galleriet, som omgåtte den fra siden av gårdsplassen.
<...>
Det var et stort rom, men ekstremt lavt, den eneste som ga seg fra Capernaumovs, den låste døren som var i veggen til venstre. På motsatt side, i veggen til høyre, var det en annen dør, alltid låst tett. Det var allerede en annen naboleilighet, under et annet nummer. Sonyas rom virket som en låve, så ut som et veldig uregelmessig firkant, og det ga henne noe stygt. En vegg med tre vinduer med utsikt over grøfta skar rommet på en eller annen måte med et øyeblikk, og det var grunnen til at det ene hjørnet, forferdelig skarpt, løp av sted et sted i innlandet, slik at det i lite lys var umulig å til og med gjøre klart; det andre hjørnet var allerede for stygt dumt. Det var nesten ingen møbler i hele dette store rommet. I hjørnet til høyre var sengen; ved siden av henne, nærmere en dør, en stol. På den samme veggen der sengen var, helt inntil døra til andres leilighet, var det et enkelt bakbord dekket med en blå duk; Det er to kurvstoler nær bordet. Da, nær den motsatte veggen, nær en spiss vinkel, sto en liten, enkel tre kommode, som om den gikk tapt i tomrommet. Det var alt det var i rommet. Det gulaktige, loslitte og slitte tapetet ble svart i alle hjørner; det må ha vært fuktig og brennende om vinteren her. Fattigdom var synlig; til og med sengen hadde ingen gardiner. ”

Catherine Canal, 73

Utsikt fra Sonya Marmeladovas hus mot Kokushkin Bridge

Utsikt fra huset mot Kristi himmelfartsbro

http://family-history.ru/material/biography/mesto/dostoyevsky/kanal73

Arbeid utført: George Pechenkin,
Muginova Regina, Shiryaev Egor,
Bogatenkova Elizabeth, Ugarin Artem,
Tsygankova Anastasia, Bobozhonov Sasha.

Beskrivelse av Raskolnikovs skap

Beskrivelse av tavernaen

Det "forbipasserende hjørnet" av Marmeladovene

Sony rombeskrivelse

Restaurantbeskrivelse

I romanen Forbrytelse og straff møter vi ikke forsiden av en vakker by, men med svarte trapper, gjennomvåt i gjørme og gårdsplasser-brønner som ligner en morder. Dostojevskij Petersburg er en by med flassende murer, uutholdelig fylde og stank. Dette er en by der det er umulig å være sunn. Han kveler og knuser en person. Han er en medskyldig innen kriminalitet, en grobunn for vrangforestillinger og teorier.

Interiøret og dets betydning i romanen F

Portretter av helter, landskap, interiør - alle disse komposisjonselementene i Dostojevskijs romaner samsvarer fullt ut med den generelle atmosfæren i verket, skaper en enkel tone i det. Så dyster, undertrykkende, deprimerende atmosfære, de vitale posisjonene til karakterene i romanen "Forbrytelse og straff" tilsvarer dystre, stygge interiører. I denne forbindelse kan vi snakke om en viss konvensjonalitet, "presetness" (her ønsker vi på ingen måte å bagatellisere den realistiske spesifisiteten til beskrivelsene) av interiøret i Dostojevskijs roman.

Interiør i romanen "Kriminalitet og straff"

Beskrivelse av rom kriminalitet og straff

Svishcheva Irina Rafailievna, lærer i russisk språk og litteratur i 1. kvalifiseringskategori “Shemordan Lyceum i Sabinsky kommunale distrikt i republikken Tatarstan”.

1) å hjelpe studenter ikke bare med å se Dostojevskijs Petersburg, kaotisk motleyness, trengsel, kvele den trange menneskelige tilværelsen, men også penetrere sympati for lidende mennesker; å gi en ide om uoppløseligheten i disse motsetningene og blindveiene som romanens helter faller inn i, for å forstå at denne "uoppløseligheten" ikke er avhengig av folks vilje, men av samfunnets tilstand, som er tilrettelagt for at hver enkelt av heltenes liv bare er mulig på ydmykende forhold, på konstante transaksjoner med samvittighet;

Utstyr: portrett av F.M. Dostojevskij, poster, illustrasjoner av I.S. Glazunov til forfatterens arbeider, postkort med utsikt over St. Petersburg, en multimedieprojektor.

Landskap: del 1 g. 1.

Beskrivelse av helterommet til den nye forbrytelsen og straffen

Nesten alt er beskrevet i gule farger. Dostojevskij legger spesiell oppmerksomhet ikke bare til beskrivelsen av det elendige interiøret i møblerte rom, men trekker også oppmerksomheten til lukter og symbolske farger. Så, den gule fargen er et symbol på sykdom, fattigdom, livets storhet. Gult tapet og gule møbler i rommet til den gamle kvinnen som er interessert, ansiktet til Marmeladov, gult fra konstant beruselse, gult "lignende

Rom beskrivelse Sonya Marmeladova

Rom beskrivelse

I St. Petersburg, Dostojevskij 300. Dette er en beskrivelse av rommet til Sonya Marmeladova. En slik beskrivelse av miljøet rundt karakterene kalles interiøret. Til spørsmålene.

“Test i henhold til Chekhovs historier” - Hva er den viktigste konflikten i stykket “The Cherry Orchard”. "Gåsehud". Russlands skjebne. Sjangeren til "Cherry Orchard". Hva er historien som først trykte historiene. Test på arbeidet til A.P. Tsjekhov klasse 10. Angi karakterer utenfor scenen.

Komposisjon: Sosiale motiver for Raskolnikovs kriminalitet i Dostojevskijs roman Kriminalitet og straff

Roman F.M. Dostojevskij er i hovedsak et sosio-psykologisk og filosofisk verk. Dostojevskij viste bunnen av kapitalistbyen, verden til de ydmykede og fornærmede. Forfatteren utsetter et samfunn der penger hersker, et samfunn som er nådeløst med de som ikke har penger. Hovedpersonen i romanen, Rodion Raskolnikov, blir også et offer for den kapitalistiske verdenen. Dette bildet gjenskapes psykisk subtilt, med den karakteristiske evnen til Dostojevskij til å trenge inn i heltenes indre verden.

Innledning …………………………………………………………….… 2

1 Grunnleggende teoretiske konsepter og forskningsbegreper

1.1 Ordet som det viktigste leksikale middelet ……………………… 3

1.2 Språklig analyse av den litterære teksten: essens og metoder

2 Analyse av leksikalske verktøy brukt av F.М. Dostojevskij i

en beskrivelse av hjemmet i romanen Kriminalitet og straff .......... 7

2.1 Beskrivelse av leiligheten til Alena Ivanovna (gamle kvinner - prosenter) ... 7

2.2 Beskrivelse av hjemmet til Sonya Marmeladova ……………………… .8

2.3 Beskrivelse av rommet til Rodion Raskolnikov …………………… 10

2.4 Beskrivelse av boligen til familien Marmeladov ……………………… 10 Konklusjoner ………………………………………………

Liste over brukt litteratur og ordbøker ………………… .13

introduksjon

Studiet av litteratur kan ikke betraktes som en prosess som bare er rettet mot å innhente spesifikk kunnskap, utdanne sjelen og utvide leserens horisonter - dette er først og fremst penetrering i dypet og oppstigning til språkets høyder - ”en av de største skapningene av menneskeheten”. I følge L. Novikov er språk "det viktigste kommunikasjonsmiddelet, et subtilt og fleksibelt verktøy som menneskelig tanke blir dannet og uttrykt med."

Relevans -den moderne leseren velger bøker av underholdende karakter, svelger dem og noen ganger ikke forstår meningen. Forskningen min antyder at lesing og forståelse ikke er nok - du må kunne kikke mellom linjene. Leseren vår fratar seg mye.

Hypotese -leksikalske verktøy hjelper deg med å analysere og bedre forstå forfatterens intensjon.

Gjenstanden Studier tar til orde for leksikalske verktøy som komponenter i den semantiske strukturen.

lagt Studier omfatter semantikk og funksjon av leksikalske midler i en prosa litterær tekst.

Formål med arbeidet - vurdere problemet med leksikalske virkemidler i et teoretisk aspekt og bestemme rollen til disse leksikale enhetene i den semantiske strukturen i den litterære teksten, basert på teksten til romanen "Forbrytelse og straff" av F. M. Dostojevskij.

Å oppnå dette målet innebærer å løse følgende av oppgaver

Identifiser de metodiske tilnærmingene som ble brukt i analysen av den litterære teksten og de leksikalske verktøyene som er brukt i den.

Identifiser noen karakteristiske trekk ved de leksikalske verktøyene som brukes av F.M. Dostojevskij i å beskrive hjemmet i romanen Forbrytelse og straff.

Forskningsmetoder: delvis søk (finn ut hvilken ordning eller plan som kan brukes for å analysere tekstnettet mer fullstendig), forskning (ved å bruke episoder fra romanen viser at ordet har en mye dypere betydning, og at teksten har "mye informasjon").

Kapittel 1 Grunnleggende teoretiske prinsipper og begreper for forskning

1.1 Ordet som det viktigste leksikalske middel

Ordet er den sentrale språkenheten. Et ord er en struktur-semantisk tosidig språk enhet som har en form (uttrykksplan) og mening (innholdsplan).

De fleste ord på russisk er tvetydige.

Tvetydighet (polysemi) oppstår på språket som et resultat av å overføre navn fra ett emne til et annet på grunnlag av likhet i form (et deilig eple - et øyeeple, en erme av en jakke - en erme av en elv), fungerer (en streng vaktmester - en vaktmester (visker) av en maskin, en stempelstang - en stang forskning) og forholdet mellom fag (lett klasse - vennlig klasse, foreldet brød - foreldet mann).

I polysemøse ord skilles den viktigste (direkte) betydningen fra den sekundære (figurative). Så den direkte betydningen av ordet påfugl er "en fugl fra fasanfamilien med elegant fjærdrakt"; figurativ - "en person som prøver å virke viktigere enn den egentlig er, og derfor latterlig."

En gruppe ord forent ved synonyme forhold danner en synonym serie.

Det mest brukte og stilistisk nøytrale ordet i den synonyme serien kalles kjerneordet eller dominerende. Altså, i en synonym serie ta bort, ta bort, frata, plukke opp, snappe, snappekjerneordet bør vurderes Ta bort som den vanligste og stilistisk nøytrale.

Mellom radene med objekter, handlinger, utpekte kvaliteter ord, det er forskjellige interaksjoner og forhold. Varen navngitt i et ord, kan vise seg å være en kobling i forskjellige funksjonelle serier, forskjellige aspekter av virkeligheten, inkludert i det generelle brede livets bilde. Ordet hjelper deg med å forstå og oppsummere disse forholdene.

Hver gang en ny betydning inngår i et leksikalsystem for et språk, inngår det i et forhold og inn i et forhold i andre elementer i språkets komplekse og forsterkede struktur. Bare på bakgrunn av språkets leksikosemantiske system, bare i forbindelse med det er grensene definert ordenesom en kompleks og samtidig helhetlig språkenhet, som kombinerer en rekke former, betydninger og bruksområder.

Avhengig av hvilken type mening som kommer i forhold til andre ord i uttrykket (dvs. betingelser, faktorer som bestemmer kompatibilitet), er det tre typer syntagmatiske funksjoner for ordet-syntagma: leksikalske, leksikals-grammatiske og leksikosyntaktiske.

Lexikosemantisk funksjon. Her er den leksikale betydningen av ett ord relatert til den leksikale betydningen av et annet, d.v.s. leksikale betydninger er kombinert: grønt - blad, gress, trær, kuttet papir, stoff, lær, drikke - vann, kvass, melk.

Den leksikalske og grammatiske funksjonen. Her er den leksikale betydningen av ett ord relatert til den grammatiske betydningen av et annet, d.v.s. leksikale og grammatiske betydninger er kombinert: spill hva - fotball, kort, hockey; spille på hva som helst - på fiolin, på gitar, på piano; spill hvem - Hamlet, Othello, Ivan the Terrible.

Lexico-syntaktisk funksjon. Her er den leksikale betydningen av et ord assosiert med dets syntaktiske funksjon, d.v.s. med en rolle i setningen, d.v.s. leksikalske og syntaktiske betydninger er kombinert: Han er uheldig (besl.) Eller du, sir, stein, sir, is (fortelling). Imidlertid skilles disse tre funksjonene bare teoretisk, fordi i ekte tale forholder de seg til hverandre på samme tid, har en enkelt leksikogramatisk

Dermed på grunn av kompleksiteten i den semantiske strukturen ordenepå grunn av mangfoldet i dets forhold og livlige samspill med andre leksikalske koblinger i språksystemet, kan det være veldig vanskelig å skille og formidle alt betydning og nyanser ordene selv i denne perioden med språkutvikling, for å presentere rollen med fullstendighet og livspesifisitet ordene i verbal kommunikasjon og utveksling av tanker mellom medlemmer av samfunnet.

1.2 Språklig analyse av den litterære teksten: essens og metoder

Språklig analyse som metode for å studere en litterær tekst innebærer nivåarbeid med språklige visuelle uttrykksmidler: belyse de fonetisk-intonasjonale trekkene i teksten, funksjonene i dets grafiske, rettskrivende, tegnsettingsdesign; analyse av ekspressive verktøy for orddannelse, leksikalske verktøy; definisjonen av grammatiske metoder for å forbedre visualiseringen av teksten, mens man tar hensyn til den uløselige forbindelsen mellom alle nivåer i språksystemet.

Den eksisterende metodikken for analyse av litterær tekst skiller tre nivåer av analytisk aktivitet: språklig kommentering, språklig tolkning og språklig-poetisk tolkning.

Språklig kommentar er det innledende stadiet i tekstanalyse. Hovedpoenget er at formålet med å kommentere er å “forklare” uforståelige ord, situasjoner osv.

Behovet for språklig kommentar motiveres av at vi i teksten ofte møtes "med ord og uttrykk, med slike former og kategorier som helt ikke er karakteristiske for vår daglige kommunikasjon". Derfor "i sentrum for språklige kommentarer bør være ... slike språklige fenomener som av en eller annen grunn er uforståelige for den moderne leseren."

Hovedhensikten med språklige kommentarer er "studiet av de språklige fenomenene som brukes i den litterære teksten i deres betydning og bruk, siden de er forbundet med forståelsen av et litterært verk som sådan".

Språklig analyse av teksten inneholder følgende elementer:

1. Språklig kommentar, det vil si en forklaring på uklar

ord, uttrykk, situasjoner osv.

2. Språklig tolkning.

a) Tekstens stilistiske relevans (tekst som fenomen i kunststil).

b) Stroof tekst.

c) Stilen på teksten.

Finekspressive virkemidler (stier og figurer).

Andre komponenter i teksten (ordspill, palindrome, anagram).

3. Fonika.

4. Syntaksen.

Arbeid med tekst hjelper til med å se morfologiske og syntaktiske enheters funksjon i levende tale, og språklig analyse av en litterær tekst gjør det mulig å "besøke" forfatterens kreative laboratorium og se hvordan middelene til kunstnerisk uttrykk skapes ved hjelp av språket.

Dermed involverer analysen av språklige virkemidler både en generell analyse av selve teksten og dens leksikale elementer.

Kapittel 2 Analyse av leksikalske verktøy brukt av F.M. Dostojevskij i å beskrive hjemmet i romanen Forbrytelse og straff

Romanen presenterer fire beskrivelser av boligen: rommet til den gamle kvinnen, rommet til Raskolnikov, huset til Marmeladov-familien, rommet til Sonya Marmeladova. Vi vurderer hvert fragment i detalj.

2.1 Beskrivelse av leiligheten til Alena Ivanovna (gamle kvinner - prosent)

Fragmentet beskriver leiligheten til en av hovedpersonene - en av hovedplasseringene i romanen. Leiligheten har flere rom, men bare ett er beskrevet i detalj. søkeord "Room" preget av et adjektiv “Liten” (innenfor betydningen av "Ubetydelig)beskrivende setninger "Sterkt opplyst av solnedgangen," "det var ikke noe spesielt," "alt var veldig rent." Man kan skille tematiske grupper av ord: "møbler" - sofa, bord, med toalett; "Detaljer" - bilder som viser tyske unge damer, et speil, en ikonlampe, pelargonier, gardiner. Møblene er alle veldig gamle - gjenspeiler vertinnenes alder; fra gult tre; oval eller rund (liker ikke problemer, omgår dem). Tilstedeværelsen av gult (tapet, ramme, sol, lampe) indikerer kraften til den gamle kvinnen. En annen tematisk gruppe ord er kjennetegn ved vertinnen - “renslighet” (veldig ren, skuffet, blank, blank, ikke en flekk av støv kunne finnes). Den gamle kvinnen setter pris på renhet, men forfatteren snakker om det som gammelt og ondt. Lizavetinas arbeid, tenkte den unge mannen. - dette antyder at hun ikke gjør arbeidet selv, men bruker andres arbeid, det vil si ikke hennes fortjeneste.

Karakterenes rolle er Solnedgangen det vil si som har kommet inn; ordet "Lamp" brukt med verbet "Brent" i fortiden; De "unge fuglene i hendene" på de unge damene ligner de som er i ferd med å fly bort. Beskrivelsen bruker mange verb i fortiden

(ble, støpt, skviset, bestått). Alt tyder på at livet varmer litt. Tiden fryser (dette øyeblikket). Et vindu og dører forbinder koblinger med et annet rom, men det kommuniserer ikke med dette rommet, siden det er muslingardiner på vinduene og chintz på dørene. Hun inngjerdet fra verden og lever etter sine egne regler.

Beskrivelsen av rommet til den gamle kvinnelige utøveren er veldig avslørende - hun demonstrerer et frossent, urørlig bilde av huset.

Dette oppnås ved fravær av verb i syntaktiske former: i teksten er det svært få verb som betegner handling (15%), setninger ligner en tørr geistlig liste over ting og deres egenskaper. Den samme funksjonen utføres av deltakerne (4,2%), som i hovedsak også indikerer tegn (tent, innstilt, buet, avbildet, klottet) - de er også i fortiden.

Adverb har også forsterkningsfunksjonen, nesten 15% av det totale ordvolumet.

Selv omtale av det “Før det lille bildet brente lampen”,det gir ikke bildet en livlighet, men tvert imot fremhever stillheten i situasjonen, som ligner en død mann.

Bruken av komplekse setninger, der objekter med deres egenskaper faktisk er listet opp, bidrar til bildet av statisk.

2.2 Beskrivelse av hjemmet til Sonya Marmeladova

Sonys boligbeskrivelse er også statisk med et standard sett med møbler. I likhet med det forrige fragmentet, blir proporsjonene til antall verb (16,6%), substantiv (31,8%) og adjektiv (13,4%) bevart.

Imidlertid velger Dostojevskij, den store ordmesteren, veldig dyktig karakterer, for hvert boligkvarter av heltene, hvis for Alena Ivanovna stikkordet var "alderdom", tar forfatteren ordet "stygghet" som grunnlag for beskrivelsen av Sonyas bolig, og dyktig å velge, for ham beskriver en synonym serie i detalj syndigheten og lidelsen til hennes forkrøplede sjel. Det skal også bemerkes at den gamle kvinnen bor i leiligheten, og Sonya bare i rommet, og hun tar av.

Sonys rom er preget av et adjektiv "Big" det vil si “betydelig i størrelse, lengde, bredde, volum; overskrider størrelsen på et antall homogene objekter ”- betyr ikke det at heltinnen er spesiell, ikke som de andre - homogene representanter for St. Petersburg og hele menneskeslekten. Forbedrer Sonys unike ord "Den eneste." Men så kommer kontrasten "Ekstremt lavt" (ekstremt - utelukkende, lav - liten i høyden, med en liten forlengelse fra bunn til topp). Den skjulte betydningen er at heltens sjel er bred, men hun kan ikke “fly opp” fordi hun er syndig. Forfatteren bruker umiddelbart motstanden for å vise sin pine, for å vise hvor mange motsetninger i livet hennes, hvor mange vinkler. Hjørnene er viktige ikke bare med adjektiver (skarpe, kjedelige), men også med tilstedeværelsen av adverb som forbedrer oppfatningen (forferdelig, også, stygg), samt en metafor "Hjørnet løp bort" sier at livløse omstendigheter er sterkere enn å leve Sonya.

Kommunikasjon med et annet rom skjer gjennom tre vinduer, selv om bare en grøft er synlig i dem; en låst dør symboliserer stienes irreversibilitet. Det er ingen gardiner i verdensrommet - heltinnen er åpen for verden.

Uklare farger fyller boligen, mer sannsynlig er fattigdommens farger, men som et glimt nevnes "Liten blå duk" (med et redusert suffiks som gir et elendig blikk), ja "Gulaktig bakgrunn"

(som betyr ufullstendig) som er svertet.

Beskrivelsen av Sonyas bolig passer i 12 setninger. Er dette tallet tilfeldig? Kanskje på denne måten gir forfatteren håpet - ett liv har blitt levd, det er på tide å starte et nytt. Bakgrunnsbildet er interessant: gjentakelsen av lyden [p] i begynnelsen, og susing på slutten (Sonas liv er skummelt og fylt med som susende slanger som svir henne ut av mørke og tomhet).

2.3 Beskrivelse av rommet til Rodion Raskolnikov

Forfatteren kaller Raskolnikovs bolig ikke engang et rom, men en hytte (en hytte er et lite rom. Det er umiddelbart tydelig at det er umulig å bo i et slikt rom, du kan bare eksistere, passe på tid. Fortiden brukes (ble, sov, sto).

Igjen et standard sett med møbler. Rundt fattigdom, ulempe og øde,

Forfatteren brukte grafiske homonymer. Med deres hjelp la han vekt på symbolet for Raskolnikov - symbolet på fornektelse. Fragmentet er ganske enkelt overfylt med negative partikler : nIzkaya,ikkei det hele tattikkehvor myeellerhvis,ikkebekymret,ikkedukker oppikke alle,ikketh,ikke kle av seg uten å være enkelno.

Raskolnikovs rom er beskrevet av fem setninger, hvorav bare 1 er enkel og har en forklarende funksjon. De resterende forslagene er sammensatte i sin natur, de lister, interiørartikler, utstyrt med korte egenskaper. De prosaiske strofeene som beskriver boligen ligner de gjennomsnittlige geistlige linjene i politiets protokoll: "Tre gamle stoler", "et malt bord i hjørnet", “En sofa som okkuperte nesten hele veggen og halve bredden på hele rommet”. Det skal også bemerkes at Dostojevskij bruker tallet “seks” i denne beskrivelsen, kanskje han antyder at helten bare er midt på veien.

2.4 Beskrivelse av hjemmet til Marmeladov-familien

Beskrivelsen av interiøret i Marmeladov-familiens bolig er bare statisk ved første øyekast. Uttrykk for deltakelser (med betydningen av verb) "spredt", "åpnet", "utvidet" snakker om lidenskaper som raser her. Tense legger til pronomen " alle "," alle "," alle. " (".. det hele var synlig fra kalesjen ..", ".. Alt var spredt og i et rot ..", ".. der var alt .."). Trappen er symbolsk - som tidsgrensen som ender.

Det særegne ved denne beskrivelsen er symbolet på slutten, kanten "På kanten av bordet var en utbrent talg." Helter lever ikke bare på kanten av fattigdom, men også på kanten av livet. Ord forteller om fattigdom røykfylt, til slutt, filler, hull, fillete, umalte, utbrente).

Konstruksjonen av beskrivelsen er også særegen. I fragmentet er det 8 setninger, hvorav 6 er enkle, sammensatte 2. De konsise setningene til Dostojevsky ser ut til å vise - det er alt, det er ikke mye tid igjen. Det ser ut til at han er redd for ikke å få tid til å fortelle denne historien, alt er i ferd med å ta slutt.

Analyse av tekster som beskriver hjemmene til heltene i romanen F.M. Dostojevskijs "Kriminalitet og straff" avslørte følgende funksjoner:

1. Alle beskrivelser er forent med statisk. Interiørdetaljene er gitt i oppføringen, det er ingen handlingsverb, og enkeltuttrykk ligner en tørr geistlig liste over ting. Eksisterende verb (17,1%) brukes i ufullkommen form, fortid, noe som ytterligere understreker statisk tilstand.

2. Hele beskrivelsen av boligene utmerker seg ved sammensetningens enhetlighet. For å lage et synlig bilde, og understreke en slik detalj som et standard sett med møbler for alle helter, bruker forfatteren substantiver (35,6%): et bord, en kommode, stoler, en sofa (han er også en sofa).

3. Abnormitet og tetthet i rommet vises av adjektiver (14,6%), som bidrar til en detaljert skildring av heltenes utseende, brukes til å lage et psykologisk portrett av karakteren; når han beskriver vaner, livsstil.

4. Ubestemte pronomen skaper et uttrykk for mystikk og mystikk i teksten.

5. Adverb (17,3%) forbedrer de kvalitative egenskapene til objekter, fenomener og handlinger.

6. Enkle setninger i teksten utgjør 39,5%, resten av teksten, og dette, 60, 5% er sammensatte og sammensatte setninger. De fleste setningene er upersonlige og tjener til å formidle en geistlig fargelegging til teksten.

7. Direkte tale brukes bare i en beskrivelse - leilighetene til Alena Ivanovna. Her bruker forfatteren direkte tale som en overføringskanal for den informasjonen som er nødvendig for utviklingen av plottet, fungerer i en billedlig funksjon og tegner heltenes ansikt.

Dette er de generelle leksikalske trekkene i beskrivelsene av boliger i Dostojevskijs roman Forbrytelse og straff.

En slik beskrivelse av lokalene gjenspeiler således i stor grad karakterenes indre tilstand. Omverdenen blir en integrert del av karakterenes sjel: den formidler deres spenning, følelser, så vel som en følelse av smerte og mustiness gjennom livet. Det ser ut til å bli et skall, som heltenes verdensbilde dannes i.

LITERÆR TEKST er ikke bare et sett med skuespillere og hendelser, det er en unik sak, en legering av tanker, penetrering i dypet som er en oppstigning til høyden på språket - "en av de største skapningene av menneskeheten". Les sakte, les, kikk “mellom linjene”

Referanser og ordbøker

1. Apresyan Yu.D. Språk. Semiotikk. Kulturen. Integrert språkbeskrivelse og systemisk leksikografi. - M .: Språk av slaviske kulturer, 2002. - 912 s .;

2. Borisoglebskaya E.I. Gurchenkova V.P. Kurbyko A.E. osv. Russisk språk: En manual for søkere til universiteter. - 4. utg., Revidert. og legg til. - Mn .: Vysh. skole, 1998 .-- 445 s .;

3. Vinogradov VV Utvalgte verk. Leksikologi og leksikografi. - M .: Nauka, 1977 .-- 312s. (S. 162-189);

4. Valgina N.S. Rosenthal D.E. Fomina M.I. Modern Russian Language: Textbook / Edited by N.S. Valgin. - 6. utg., Revidert. og legg til. - M .: Logos, 2002 .-- 528 s .;

5. Zakharov V.N. "Ordet og kursiv i" Forbrytelse og straff "" Ordet og kursiv i "Forbrytelse og straff // Russisk tale. - 1979. - Nr. 4. - S. 21-27 .;

6. Ozhegov S.I. Ordbok for det russiske språket. 9. utg., Rev. og legg til. - M .: 1972; 21. utg. M .: 1981 .;

7. Ordbok for det russiske språket / Ed. AP Evgenyeva: I 4 bind 2. utg., Rev. og legg til. - M .: 19

Publikasjoner av seksjonen Litteratur

I St. Petersburg bodde Fedor Dostojevskij i 28 år. I bøkene hans ble en dyster dyster by bakteppet for triste skjebner og en av hovedpersonene. I romanen Kriminalitet og straff beskrev Dostojevskij mange steder i St. Petersburg som Rodion Raskolnikov besøkte: Sennaya-plassen, gater, smug og til og med enkelthus. "Kultur.RF" inviterer deg til å gå på Raskolnikovs veier, og hvis du blir litt borte, sjekk kartet på slutten av materialet.

Hay Square

Hay Square. St. Petersburg Foto: Dmitry Neiman / Lori Photo Bank

La oss starte turen fra Sennaya Square. Det var her hovedpersonen, Rodion Raskolnikov, hadde ideen om å drepe en gammel kvinne prosent-sentrisk i hodet. Han overhørte samtalen til søsteren hennes - Lizaveta Ivanovna - og fant ut av det "Den gamle kvinnen ... klokken syv om kvelden vil hun være hjemme alene".

Her angret Raskolnikov fra forbrytelsen. Da Sonya Marmeladova sa til ham: "Gå til korsvei, bøy deg for hele verden og si:" Jeg er en morder " - Han kom igjen til Haymarket. Han knelte på midten av torget og kysset "Dette skitne landet med glede og lykke". Imidlertid tillot forbipasserende oppmerksomhet ikke ham til å tilstå høyt for drapet.

“Han kom inn på Haymarket.
<...>
Han husket plutselig Sonyas ord: "Gå til korsvei, bøy deg for folket, kyss jorden, fordi du har syndet før den, og si til hele verden høyt:" Jeg er en morder! ". Han skalv over alt og husket dette. Og før det hadde håpløs lengsel og angst i hele denne tiden, men spesielt de siste timene, allerede knust ham, at han hadde skyndet seg over muligheten for denne hele, nye, fulle sensasjonen. Med et anfall nærmet det seg plutselig: det tok fyr i sjelen med en eneste gnist og feide plutselig, som ild, alt. Alt på en gang myknet opp i ham, og tårene steg. Mens han sto, falt han til bakken. ”

Kokushkin bridge

Kokushkin bridge. Griboedov-kanalen. St. Petersburg Foto: Litvyak Igor / Lori fotobank

Fra Sennaya-plassen dro alle heltene fra romanen hjem til seg gjennom Kokushkin-broen: Sennoy-broen, som kunne forkorte stien, var ikke der da. Her, på venstre side av vollet ved Griboedov-kanalen, ligger i dag "Dostojevskij-kvartalet" med husene til Sonechka Marmeladova og Rodion Raskolnikov.

Civil, 19. House of Raskolnikov

Raskolnikov House. St. Petersburg Foto: Alexander Shchepin / Lori Photo Bank

Fra Kokushkin-broen til huset til Raskolnikov - den gule firetasjes bygningen - leder Stolyarny Lane. Forfatteren angav ikke denne adressen direkte i romanen.

"I begynnelsen av juli, i en ekstremt varm tid, på kvelden, kom en ung mann ut av skapet hans, som han leide inn fra leietakere i SM Lane, på gaten og gikk sakte, som i ubesluttsomhet, til K-n bridge."

Fedor Dostojevskij beskrev imidlertid mange detaljer om huset og dets omgivelser. For eksempel 13 trinn i den øvre trapp, et skap, som i dag ligner et stort loft, og en vaktmester i gårdsplassen, der Raskolnikov fant en øks. Etter gjennomgangen av bygningen endret mange detaljer seg, men de ble restaurert i henhold til de gamle beskrivelsene av forskere av Dostojevskijs arbeid. En av dem, Daniel Granin, skrev om forfatterens kjærlighet til små detaljer: “Dette var det særegne ved metoden hans. Fra et øyeblikk sluttet han å komponere og begynte å leve og ble legemliggjort i heltene sine. ”.

I 1999 ble en høy lettelse med bildet av en vandrer og en inskripsjon komponert av Dmitrij Likhachev og Daniil Granin plassert på fasaden: "Raskolnikovs hus. Den tragiske skjebnen til folket i denne lokaliteten St. Petersburg fungerte som grunnlag for Dostojevskijs lidenskapelige forkynnelse om det gode for hele menneskeheten. ”.

Treasury, 7. Huset til kjøpmann Alonkin

Huset til kjøpmann Alonkin. St. Petersburg Foto: Alexander Shchepin / Lori Photo Bank

Raskolnikov gikk langs Stolyarny Lane til huset til den gamle interessebærende kvinnen. Han gikk forbi bygningen der Dostojevskij selv bodde i 1864-1867 - leilighetsbygningen til kjøpmann Ivan Alonkin.

Her arbeidet forfatteren på kriminalitet og straff, Notes from the Underground, og romanen The Player, som ble skrevet av stenografen Anna Snitkina, Dostojevskys fremtidige kone, under hans diktat. I dag erklærte huset til Ivan Alonkin et monument over historie og arkitektur.

”Den fjerde oktober, på en betydelig dag av det første møtet med min fremtidige ektemann, våknet jeg våken, i glede av spenningen ved tanken om at den lenge elskede drømmen min gikk i oppfyllelse i dag: fra en skolejente eller en student til å bli en selvstendig skikkelse på mitt valgte felt.
<...> Femogtyve minutter etter elleve dro jeg til Alonkins hus og spurte vaktmesteren som sto ved porten der leiligheten var nr. 13. Han viste meg til høyre der inngangen til trappen var under porten. Huset var stort, med mange små leiligheter bebodd av kjøpmenn og håndverkere. Han minnet meg umiddelbart om det huset i romanen Forbrytelse og straff, der helten i romanen Raskolnikov bodde.
Leilighet nr. 13 var i andre etasje. Jeg ringte i bjellen, og en eldre hushjelp åpnet døren for meg i et grønt sjal som var drapert over skuldrene. Jeg leste kriminalitet så nylig at jeg ufrivillig tenkte at hvis lommetørkleet var en prototype av bestefars skjerf som spilte en så stor rolle i familien Marmeladov. "
Anna Dostoevskaya, "Minner"

Griboedov Canal Embankment, 104. House of the old woman-interest

Huset til den gamle kvinnen pantelåner. St. Petersburg Foto: Alexander Alekseev / Lori Photo Bank

“Han hadde lite å gå; han visste til og med hvor mange skritt som var fra portene til huset hans: nøyaktig syv hundre og tretti. En gang regnet han dem da han var veldig drømmende.
<...>
Med et synkende hjerte og nervøs skjelving gikk han opp til det enorme huset, som oversett en grøft med en vegg og en annen gate. Dette huset var alt i små leiligheter og var bebodd av alle slags industrimenn - skreddere, låsesmeder, kokker, forskjellige tyskere, jomfruer som bodde på egen hånd, smålig byråkrati osv. "
Fedor Dostojevskij, "Kriminalitet og straff"

Huset hadde to avkjørsler: til Midt-Podyachnaya og Griboedov-kanalen. Raskolnikov gikk inn i gårdsplassen gjennom Middle Podyachnaya street. Men det skulle gå på kanalen, ifølge forskere-doyoister. Ellers ville ikke Dostojevskij indikert at det var to oppføringer: Forfatteren var alltid veldig nøysom og konsistent i detaljer.

Kristi himmelfartsbro

Kristi himmelfartsbro over Griboedov-kanalen. Foto: Alexander Alekseev / Lori Photo Bank

Tilbake Rodion Raskolnikov kunne komme tilbake gjennom Kristi himmelfartsbro. I løpet av romanen varte helten mer enn en gang med tanker. På himmelfartsbroen stormet middelklassen Afrosinyushka inn i Griboedov-kanalen, og Katerina Marmeladova tvang barna til å synge og danse for veldedighet.

“Den hes, revne stemmen til Katerina Ivanovna ble hørt selv fra broen. Og det var faktisk et underlig syn, i stand til å interessere gatepublikummet. Katerina Ivanovna i sin gamle kjole, i farfarens sjal og i en knust stråhatt, banket til den ene siden av en stygg klump, var virkelig i vanvidd ... Hun skyndte seg til barna, ropte på dem, overtalte dem, lærte dem akkurat der blant folket hvordan de skulle danse og hva hun skulle synge, hun begynte å forklare dem hva det var for, kom til å fortvile over deres manglende forståelse, slo dem ... ”.
Fedor Dostojevskij, "Kriminalitet og straff"

Griboedov Canal Embankment, 73. Sonya Marmeladova's House

House of Sonya Marmeladova. St. Petersburg Foto: Alexander Alekseev / Lori Photo Bank

Når vi beveger oss fra Kristi himmelfartsbro langs den venstre vollkanten av Griboedov-kanalen, nærmer vi oss Sonya Marmeladovas hus - "et hus på en grøft". Forfatteren kalte alltid Griboedov-kanalen selv (til 1923 - Catherine). I beskrivelsen av Dostojevskij leide Sonya Marmeladova et rom i dette huset. Hovedtrekket i bygningen er en stump vinkel.

“Men Raskolnikov gikk rett til huset i grøfta der Sonya bodde. Huset var tre etasjer, gammelt og grønt.
<...>
Sonyas rom virket som en låve, så ut som et veldig uregelmessig firkant, og det ga henne noe stygt. En vegg med tre vinduer med utsikt over grøfta skar rommet på en eller annen måte med et øyeblikk, og det var grunnen til at det ene hjørnet, forferdelig skarpt, løp av sted et sted i innlandet, slik at det i lite lys var umulig å til og med gjøre klart; det andre hjørnet var allerede for stygt dumt. "
“Kriminalitet og straff”, Fedor Dostojevskij

Griboedov Canal Embankment, 67. Politiets kontor

Griboedov-kanalen. St. Petersburg Foto: Alexander Alekseev / Lori Photo Bank

En annen adresse som Raskolnikov besøkte var Griboedov Canal Embankment, 67. Her, mener forskerne, var det et kvartals vakthavende kontor hvor Raskolnikov ble tilkalt for manglende betaling av gjeld til utleier - nesten umiddelbart etter drapet. På slutten av romanen kom Raskolnikov til det samme kontoret med tilståelse.

“Kontoret var fra ham en kvart kilometer unna. Hun har nettopp flyttet til en ny leilighet, et nytt hus, i fjerde etasje. I den tidligere leiligheten fikk han en gang et glimt, men for veldig lenge siden.
<...>
Trappen var smal, bratt og alt i skråningen. Alle kjøkkenene til alle leilighetene i alle fire etasjer åpnet seg mot denne trappen og sto der nesten hele dagen. Det var derfor det var forferdelig fyldighet. "
Fedor Dostojevskij, "Kriminalitet og straff"

På tidspunktet for Dostojevskij var politikontoret i 3. kvartal av Kazan-delen virkelig lokalisert her (Raskolnikovs hus i Stolyarny Lane tilhørte denne delen).

Ruten til Rodion Raskolnikov i romanen Kriminalitet og straff

Interiøret og dets rolle i romanen av F. M. Dostojevskij "Kriminalitet og straff" Utarbeidet av en elev i 10 "B" -klasse, MBOU Bondarsky ungdomsskole Pletukhin Valeri

I litteraturkritikk skilles tre typer kunstneriske beskrivelser: portrett, landskap og interiør. INTERIØR (fr. Interieur, interiør) - i litteraturen: kunstnerisk beskrivelse av lokalets indre utseende. Interiøret spiller en viktig rolle i å karakterisere helten, i å skape den atmosfæren som er nødvendig for legemliggjørelsen av forfatterens intensjon. Skaper det indre av helten hjem, forfatteren trenger inn i dypet av menneskesjelen, fordi hjemmet vårt er en "modell" av vårt indre "jeg".

Hypotese: Hvis interiøret i romanen Forbrytelse og straff ikke var så elendig og elendig, ville en så forferdelig atmosfære regjere.

Formål: Å studere interiøret og dets rolle i romanen av F. M. Dostoyevsky “Kriminalitet og straff”. Oppgaver: 1. Beskriv heltenes rom. 2. Å identifisere hovedrollen til interiøret i romanen. 3. For å oppsummere og trekke konklusjoner.

Rodion Romanovich Raskolnikov Hvor bor han? Comorca, kiste, skap: "Det var et sekstrinns bur, med det mest elendige utseendet med det gulaktige støvete tapetet og overalt bak murene, og så lavt at en liten høy person følte seg forferdelig i det ..."

Marmeladov-familien Hvor bor de? Passerende vinkel: “Det dårligste rommet som er ti trinn langt ... Et hullete ark ble strukket gjennom det bakre hjørnet. Bak henne lå antagelig en seng. I selve rommet var det bare to stoler og en veldig fillete, oljekledd sofa, som foran sto et gammelt, furukjøkkenbord ... på kanten var det et utbrent fettkvern i en jernlysestake ”

Sofya Semenovna Marmeladova Hvor bor hun? "Shed": "Sonyas rom virket som et skur, så ut som et veldig uregelmessig firkant, og det ga henne noe stygt. En vegg av stigbøyler, med vinduer mot grøfta, skar rommet på en eller annen måte til siden, som det ene hjørnet, fryktelig skarpt, løp av et sted i innlandet ... det andre hjørnet var for stygt stum. Det var nesten ingen møbler i hele dette store rommet ... "

Alena Ivanovna Hvor bor hun? Et lite rom, med gult tapet, pelargonier og muslingardiner på vinduene. Møblene er alle veldig gamle og laget av gult tre, besto av en sofa med en enorm buet trerygg, et ovalt formet rundt bord foran sofaen, et toalett med et speil i veggen, stoler på veggene, ja to eller tre øre bilder i gule rammer som viser tyske unge damer med fugler i hendene. I hjørnet foran den lille lampen brant. Alt var veldig rent: både møbler og gulv var loslitt; alt skinte. Ikke en flekk med støv ble funnet i hele leiligheten. Hele leiligheten besto av disse to rommene.

Et interessant faktum: Dostojevskij gjør stadig oppmerksom på en så kunstnerisk detalj som trappene, langs som hovedpersonen stiger ned og stiger opp. Trapp til Raskolnikovs "skap": "... trapp ... smal, bratt, mørk. Med halvsirkelformede åpninger. De bankede steintrappa. De fører under selve taket av huset ... "; Trapp i huset til den gamle kvinnen som interesserte seg: "Trappen var mørk og smal," svart "; Trapp på politikontoret: “Trappen var smal, bratt og alt i skråningen. Alle kjøkkenene til alle leilighetene i alle fire etasjer åpnet seg mot denne trappen og sto der nesten hele dagen. Det var grunnen til at det var forferdelig fyldighet ”; Fra trappen foran Marmeladovs rom “luktet”; Smal og mørk trapp i huset til Capernaumovs.

Konklusjon: Slik reflekterer en slik beskrivelse av lokalene i stor grad karakterenes indre tilstand. Omverdenen blir en integrert del av karakterenes sjel: formidler deres spenning og opplevelse. Det er skummelt å bo i disse rommene. Teorier oppstår i dem, lik teorien om Raskolnikov. Det er en gul farge i hele interiøret, det forbedrer atmosfæren av dårlig helse, tristhet og forårsaker en følelse av depresjon og depresjon.

Hus nr. 73 langs vollet ved Griboedov-kanalen (den gang Catherine's Canal) og nr. 13 langs Treasury Street (den gang Malaya Meshchanskaya).

Ikke til fordel for denne versjonen er det faktum at huset, som det kan sees fra dette fotografiet fra begynnelsen av 1900-tallet, var toetasjer, og Sonya bodde som kjent i tredje etasje. Ytterligere to etasjer ble bygget i sovjettiden. Imidlertid ble denne versjonen av Sonys hus foreslått av Nikolai Pavlovich Antsiferov på 1920-tallet, da huset fremdeles var toetasjer.

Bygningen av Provincial Treasury og Treasury. Fotografi av Karl Bulla

Malaya Meshchanskaya (Treasury) street

I dette huset fra 1849 til 1918. huset bygningen til den provinsielle statskassen. Og gaten ble tilsynelatende omdøpt i 1882 fra Malaya Meshchanskaya til Treasury nettopp av denne grunn.

Utsikt fra Kokushkin-broen mot Kristi himmelfartsbro

Kanten av Sonya Marmeladovas hus er synlig fra Kokushkin-broen.

Utdrag fra kriminalitet og utkastelse:

Catherine Canal, 73

Utsikt fra Sonya Marmeladovas hus mot Kokushkin Bridge

Utsikt fra huset mot Kristi himmelfartsbro

http://family-history.ru/material/biography/mesto/dostoyevsky/kanal73

Sonya Marmeladova er en av nøkkelfigurene i romanen Kriminalitet og straff. Av forskjellige grunner, men hun og Raskolnikov krenket de bibelske budene. Tilsynelatende er det nettopp dette som tillot Marmeladova å finne en sjelefrende i hovedpersonen i romanen og følge ham i eksil.

Som du vet, formidlet Dostojevskij ikke bare atmosfæren i Petersburg, men var også veldig oppmerksom på kartografien hans. Dette gjorde det mulig for litterære forskere å enkelt finne hus som fungerte som prototyper av naturtypene til romanen. I St. Petersburg er det et hus av Raskolnikov og huset til en gammel kvinne-interessent. Det er også statskassen, regnet som hjemmet til Sonya Marmeladova.

Som mange andre provinsielle institusjoner ble statskassen åpnet i 1780. Først lå den på Kazan (da ble den kalt Bolshaya Meshchanskaya), og senere flyttet den til Gorokhovaya Street. Her fungerte institusjonen til 1830. Atlaset i St. Petersburg som ble publisert i 1849 bestemmer adressen til Provincial Treasury langs vollet til Katarinakanalen (nå Griboedov-kanalen).

I sin bok Dostojevskij Petersburg bemerket Nikolai Antsiferov gjentatte ganger likheten mellom Provincial Treasury med huset til Sonya Marmeladova. Denne bygningen er selvfølgelig bare et ekko av fortiden, som en gang fungerte som en inspirasjon for den geniale forfatteren. Dette stopper imidlertid ikke å tiltrekke mange turister til det og være en av de mange attraksjonene i St. Petersburg.

Beliggenhet

adresse: St. Petersburg, emb. Griboedov-kanalen, 73
Nærmeste metro: Hage

Beskrivelse av rommet Sonya Marmeladova. Gi en beskrivelse av Sonys rom, srono :)) Fra romanen Kriminalitet og straff, og fikk det beste svaret

Svar fra Liudmila Sharukhia [guru]
Dostojevskij beskriver heltinne rommet i detalj, med vekt
ekstrem fattigdom i situasjonen. Det er veldig lite møbler i rommet,

"Sonyas rom så ut som en låve, det så ut som et veldig uregelmessig firkant, og det ga det noe stygt. En vegg med tre vinduer med utsikt over grøfta skar rommet på en eller annen måte tilfeldig, hvorfor det ene hjørnet, veldig skarpt, løp bort til et sted det er dypt, slik at det i lite lys var umulig å til og med gjøre det bra; det andre hjørnet var allerede for stygt kjedelig. Det var nesten ingen møbler i dette store rommet. Det var en seng i hjørnet til høyre; nær det, nærmere til døren, en stol. På den samme veggen som sengen var, kl like ved døren til andres leilighet, var det et enkelt testbord, dekket med en blå duk, to kurvstoler nær bordet, så, ved siden av den motsatte veggen, nær en spiss vinkel, var det en liten, enkel tre kommode, som om den gikk tapt i tomrommet. Det var alt det der var i rommet. Det gulaktige, loslitte og utslitte tapetet ble svart i alle hjørner; det må ha vært fuktig og brennende om vinteren her. Fattigdom var synlig; til og med sengen hadde ingen gardiner. "

Svar fra Vasilisa Prokopchenkova[Aktiv]
nei, jeg leter etter det selv

Svar fra Aidar Muhamadeev[Nybegynnere]
Sonya Marmeladovas rom i romanen Kriminalitet og straff
I begynnelsen av romanen bor Sonia Marmeladova allerede atskilt fra resten av familien. Hun leier et rom i et "hus på en grøft" i leiligheten til skredderen Kapernaumov (leilighet nummer 9). Rommet ligger i tredje etasje. Sonya-rommet hadde veldig lite møbler
på veggene - "gulaktig, loslitt og slitt tapet." rom
uregelmessig formet, noe som gjør det ene hjørnet “forferdelig
skarp ”, den andre -“ stygg stum ”. Som i Raskolnikovs skap,
taket er ekstremt lavt. Alt i dette elendige miljøet knuser
per person, foreslår tanker om kriminalitet eller selvmord.
"Sonyas rom så ut som en låve, det så ut som et veldig uregelmessig firkant, og det ga det noe stygt. En vegg med tre vinduer med utsikt over grøfta skar rommet på en eller annen måte tilfeldig, hvorfor det ene hjørnet, veldig skarpt, løp bort til et sted det er dypt, slik at det i lite lys var umulig å til og med gjøre det bra; det andre hjørnet var allerede for stygt kjedelig. Det var nesten ingen møbler i dette store rommet. Det var en seng i hjørnet til høyre; nær det, nærmere til døren, en stol. På den samme veggen som sengen var, kl like ved døren til andres leilighet, var det et enkelt testbord, dekket med en blå duk, to kurvstoler nær bordet, så, ved siden av den motsatte veggen, nær en spiss vinkel, var det en liten, enkel tre kommode, som om den gikk tapt i tomrommet. Det var alt det der var i rommet. Det gulaktige, loslitte og utslitte tapetet ble svart i alle hjørner; det må ha vært fuktig og brennende om vinteren her. Fattigdom var synlig; til og med sengen hadde ingen gardiner. "

Svar fra 3 svar[Guru]

Arbeid utført: George Pechenkin,
Muginova Regina, Shiryaev Egor,
Bogatenkova Elizabeth, Ugarin Artem,
Tsygankova Anastasia, Bobozhonov Sasha.

I romanen Kriminalitet og straff, det viktige
Rollen spilles av beskrivelsen av interiøret.
Ved hjelp av beskrivelsen av interiøret formidler forfatteren
atmosfæren på arbeidet og hjelper enda bedre
forstå karakteren til helten. Hva omgir en person
påvirker ikke bare hans syn og verdensbilde, men
og hans sinnstilstand.

Beskrivelse av Raskolnikovs skap

Raskolnikovs hjem spiller
avgjørende rolle i utformingen av den
sinnstilstand. cubby,
sjøhytte, garderobe, bryst, kiste og
etc. - alle disse bynamnene forholder seg til
den ørsmå boligen til Raskolnikov.
   ... der, i hjørnet, i dette forferdelige
skapet og det hele modnet nå
mer enn en måned ...
   ... dårlig leilighet ... som en kiste ... jeg
sikker på at du er halvparten fra
leiligheten har blitt en så melankolsk ...
   ... han ble tett og trangt i dette
gult skap som ser ut som et skap
eller på brystet. Se og tenkte spurte
åpen plass ...

Liten rom inn
hvilken student bodde
Raskolnikov kunne ikke
ikke påvirke ham
psykologiske
tilstand. Livet i
et lite rom
absolutt "innsnevret" ham
bevissthet. Det er åpenbart at
livet i skapet
kunne ikke gi
Raskolnikov åpen plass
for tanker og ideer. hvordan
riktig lagt merke til
Raskolnikovs mor,
et slikt rom bare
kan styrke
melankoli.

Beskrivelse av tavernaen

Raskolnikov vandret inn i drikkerommet og vandret rundt
"som en full" på fortauene fra en "følelse
endeløs avsky "rett etter
Besøk Alena Ivanovna. Men på dette stedet
Rodion kunne selvfølgelig ikke fjerne tankene.
Tavernaen fra de første minuttene kaster seg ut
to beruset og hverandre kom ut
støtte og skjelle, klatret opp gaten. "
Drikkerommet lå i kjelleren,
på grunn av dette der "var tett, og alt før det var
mettet med en vinlukt som fra denne
luften kan bli full på fem minutter. "
Raskolnikov satte seg i et mørkt og skittent hjørne bak
klistret bord. "Instituttets indre
minner om utseendet til eieren som var
"i en fryktelig fet satinvest" med
ansiktet "som om oljet." På grunn av det lange
råtten snacks som ble tilbudt
gjester "knuste agurker, svarte kjeks og
skiver fisk "i institusjonen er veldig
det lukter vondt.

Det "forbipasserende hjørnet" av Marmeladovene

Boligen til Marmeladov-familien er en typisk bolig for fattige mennesker,
som knapt får endene til å møtes.
"... men vi bor i et kaldt hjørne, og hun er inne
i vinter fikk hun en forkjølelse og begynte å hoste,
allerede blod ... "
Det er karakteristisk at Marmeladovs rom
lyser opp en liten lysestubbe.
Denne detalj symboliserer seg selv
gradvis falming av livet i dette
familie.
"... Ogarok tente på det fattigste rommet
ti trinn lang; alt hun var
sett fra kalesjen.
Besøk Marmeladovs hjørne
etterlater en ubehagelig rest
følelse av lengsel og tristhet, spesielt på
bakgrunn av hendelser som oppstår i den.
Etter Raskolnikov alt dette
så han til og med bestemte seg ufrivillig
la noen få mynter til familien.

Sony rombeskrivelse

Dostojevskij beskriver Sonyas rom slik at vi fortsatt
bedre forstått hvor tragisk livet hennes var. Beskrivelse hjelper deg med å forstå
hennes bilde, hvorfor hun var nær Raskolnikov.
Når du leser beskrivelsen av Sonys rom, er det en følelse av tomhet og
ensomhet. ”I hele dette store rommet var det nesten ingen
møbler. " Dostojevskij kaller selve rommet for "stygt."
Låverommet er på ingen måte egnet for menneskeliv.
Svertet tapet, skumring, tre vinduer med utsikt over grøfta,
undertrykke Sonyas bevissthet og drepe håpet hennes. Og vi fortsatt
mer forstå hvordan Sonya er dårlig og ulykkelig.
Det blir tydelig at de begge er Raskolnikov og Sonya.
ulykkelige under deres omstendigheter, og dette forener dem. "Asken er allerede
lenge slukket i en skjev lysestake, svakt belysning i dette
tigger rom morder og skjøge underlig konvergerende for
å lese den evige boka. "

Restaurantbeskrivelse

I scenen vandrer Raskolnikov rundt i St. Petersburg og leter etter et møte med
Svidrigajlov. Han snudde seg mot avenyen han ennå ikke hadde gått på
snubler over en taverna hvor han ser ganske tilfeldig
Svidrigajlov.
Dostojevskij i dette kapittelet legger merke til beskrivelsen av interiøret
restaurant. At alle vinduene er åpne i tavernaen, viser at det er tett
på grunn av det store antallet mennesker. Og faktisk ser Raskolnikov
mange figurer i vinduet. Støyen fra tavernaen høres selv på gaten, og slik at vi
For bedre å forstå hele situasjonen, bruker forfatteren ordene: "full full",
“Rang”, “tordnet”. Inne i selve tavernaen vil man ikke skyve gjennom. På grunn av
et stort antall gjester, vertshuset var skittent, som forfatteren sier,
"Kroen var ikke engang den midterste armen."
Stemningen i kroen plaget ikke Svidrigailov i det hele tatt, tvert imot,
han var her hver dag.
Raskolnikov var ekstremt ukomfortabel
i dette rommet. Ubehagelig samtale
med Svidrigailov presset enda mer
på ham. Raskolnikov ønsket å forlate
dette er et forferdelig sted.

Dostojevskys interiør spiller en viktig rolle i
karakterisering av helter. Selv om det ikke gir fullstendig
beskrivelser, men bare utfyller det. Noen ganger er det
interiøret hjelper deg med å forstå helten, hans
indre verden.